Modulation

La modulation ou comment changer de tonalité au cours du morceau : ici

La modulation consiste à passer d’une tonalité à l’autre au cours d’un même morceau.

Ce procédé n’est jamais aisé car il a tendance à dénaturer « l’homogénéité » du morceau. Dans cet article, vous apprendrez donc des techniques afin de moduler facilement et de façon naturelle.

Dans mes articles, je vous ai souvent parlé de la technique de « l’harmonisation des gammes » pour vous aider à trouver des suites d’accords. Pour rappel, cette technique consistait à choisir une gamme, l’harmoniser, et se servir des accords obtenus pour constituer sa suite. (Pour voir l’application concrète de cette technique, je vous invite à (re)lire mon article « Comment trouver une suite d’accords qui sonne bien ? »).

Même si cette technique est très efficace, elle fait cependant preuve d’une certaine limite: puisque les accords sont tous issus de la même gamme, la suite obtenue restera en effet toujours dans la même tonalité. Or, rien ne vous empêche d’utiliser des accords de tonalités différentes afin de constituer vos suites. En musique tout est possible, il est donc parfaitement courant qu’un morceau emprunte des accords à d’autres tonalités, ou changer carrément de tonalité en cours de route. Ce phénomène, c’est ce qu’on appelle « la modulation » : on va changer de gamme sans interrompre le discours musical afin d’apporter de la diversité au morceau.

Petite précision au niveau du vocabulaire : on parle de « modulation » lorsque le changement de tonalité se fait sur une longue période et «d’emprunt» lorsque le changement de tonalité ne concerne que quelques accords.

Transposition d'un morceau ou d'une partie de morceau vers la fin surtout

Transposer dans une autre tonalité peut se faire au sein d'une même chanson. Il existe d'ailleurs un procédé assez cliché dans la chanson populaire, qui consiste à monter la tonalité d'un demi-ton (vous êtes dans une tonalité de Do, vous passez au Do#) à la fin de la chanson. On monte donc tous les accords et la mélodie d'un demi-ton, une manière de dire "allez, on se lève de sa chaise, on gonfle les poumons et on reprend joyeusement tous en choeur", courant dans les chansons festives...

Gammes relatives

Pour retrouver la relative mineur d’une gamme mineure, comme vu ci-dessus, il faut reculer de 3 demi-tons soit 1 ton 1/2.

DO RE MI FA SOL LA SI DO

Do majeur devient LA mineur

La relative mineur d’une gamme majeure est sa relative car ils partagent la même armure à la clé.

(Ils ont les mêmes nombres de # et de b dans l’ordre des intervalles qu’ils ont dans chacun de leur gamme respective, voir tableau ci-dessous).

Modes (= Tonalité)

Mode modale =

Mode tonale =

Liste des gammes et modes : ici

I^er degré = mode ionien (ou mode de do)

exemple en do

do ré mi fa sol la si do = 1 1 1/2 1 1 1 ½

II = dorien (ou mode de ré)

ré mi fa sol la si do ré = 1 1/2 1 1 1 1/2 1

III = phrygien (ou mode de mi)

mi fa sol la si do ré mi = 1/2 1 1 1 1/2 1 1

IV = lydien (ou mode de fa)

fa sol la si do ré mi fa = 1 1 1 1/2 1 1 ½

V = mixolydien (ou mode de sol)

sol la si do ré mi fa sol = 1 1 1/2 1 1 1/2 1

VI = aéolien (ou mode de la)

la si do ré mi fa sol la = 1 1/2 1 1 1/2 1 1

VII = locrien (ou mode de si)

si do ré mi fa sol la si = 1/2 1 1 1/2 1 1 1

Les accords de septième : ici

Trouver le nom de la gamme en fonction du nombre d'altération à la clé

Voici les 2 exceptions aux règles qui vont suivre :

- En Do majeur il n'y a pas d'altération.

- En Fa majeur il y a un seul bémol

Gamme de do majeure :

Gamme de fa majeure :

Nombre de # et nom de la gamme majeure

un exemple avec une gamme comportant 4 dièses :

1) Trouver le nom du dernier dièse : Dans notre exemple à 4 dièses il s'agit du Ré# :

Fa# Do# Sol# Ré# La# Mi# Si#

2) On y ajoute un demi ton :

Ré# + 1/2ton = Mi

3) Avec 4 dièses à la clé : nous sommes donc en MI MAJEUR

Nombre de bémols et nom de la gamme majeure

un exemple avec une gamme comportant 3 bémols :

1) Trouver le nom de l'avant dernier bémol : Dans notre exemple à 3 bémols il s'agit du Mib :

Sib Mib Lab Réb Solb Dob Fab

2) Avec 3 bémol à la clé : nous sommes donc en MI bémol MAJEUR

Récapitulatif :

Avec les dièses on prend le dernier de l’ordre des dièses et on lui ajoute 1/2 ton.

Avec les bémols on prend l'avant dernier de l'ordre des bémols.

               Accords MAJEUR                                                                                       Accords MINEUR

A                            la            do#        mi                                                    A                            la            do          mi

B                            si            ré#         fa#                                                 B                            si            ré           fa#

C                            do           mi           sol                                                  C                           do           mib         sol

D                            ré           fa#         la                                                    D                           ré           fa            la           

E                             mi           sol#       si                                                   E                            mi           sol          si            

F                             fa            la            do                                                  F                           fa            lab          do

G                            sol          si             ré                                                  G                           sol           sib         ré

Comment savoir si, quand il y a rien en armure à la clé , on est en DO majeur ou en LA mineur (sa relative) ?

...

Dièses/Bémols

les noms de notes du plus grave au plus aigu:  do ré mi fa sol la si do

les noms de notes du plus aigu au plus grave:  do si la sol fa mi ré do

Ordre des bémols

L'ordre des bémols est le suivant :

sib - mib - lab - réb - solb - dob - fab

(mémorisez le comme ceci: si mi la ré sol do fa)

Ainsi si il y a 4 bémols à l'armure (ou à la clef) tous les si mi la et ré seront bémolisés.

Ordre des dièses

L'ordre des dièses est le suivant :

fa# - do# - sol# - ré# - la# - mi# - si#

(mémorisez le comme ceci: fa do sol ré la mi si)

(notez que l'ordre des dièses est l'inverse de l’ordre des bémols et inversement...)

Ainsi si il y a 3 dièses à l'armure (ou à la clef) tous les fa do et sol seront diésés.

Un ordre pour les dièses et pour les bémols? Mais pourquoi donc?

Apprendre l’ordre des bémols et des dièses est très pratique, indispensable même, et ce pour plusieurs raisons.

1ère raison :

Prenons l'exemple suivant :

Il y a 4 dièses à l'armure (à la clef), ils indiquent les notes du morceaux de musique qui seront altérées (diésées en l’occurrence). En regardant la position de chaque dièse il est facile de déterminer quelles notes seront diésées, mais cela prend un peu de temps...Si on connait l'ordre des dièses (fa# do# sol# ré# la# mi# si#) alors on sait qu'avec 4 dièses les notes diésées seront fa# do# sol# et ré#. Le même principe est valable pour les bémols.

2ème raison :

Pour déterminer quelle est la gamme employée avec par exemple 4 dièses, il est nécessaire de connaitre l'ordre des dièses (idem avec des gammes en bémols), lire l'article Nombre d'altérations et noms des gammes.

Dièses et Bémols