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Anacrouse
(ou levée) est une note ou un ensemble de notes précédant le premier « temps fort » d'une phrase musicale. Placée avant la première mesure complète d'un morceau, l'anacrouse peut être partie intégrante de la mélodie, comme les trois premières notes des couplets de La Marseillaise (anacrouse intégrante), ou extraite de l'accompagnement harmonique, comme la mise en arpège du premier accord, ou rythmique avec une courte levée de batterie donnant l'impulsion de départ (anacrouse accessoire). En gros, c'est quand on fait une mélodie vocale avant la 1ere mesure d’un morceau. Genre on commence en avance/effet décalé. C'est comme si on prenait notre élan avant de sauter ou courir.
Appogiature
C'est un ornement servant à retarder la note suivante, la note principale, sur laquelle on veut insister. L'appoggiature prend la forme d'une petite figure de note dont la durée doit être soustraite de la note principale. Le terme vient du verbe italien appoggiare, qui signifie soutenir.
Le même mot désigne également une note étrangère à l'harmonie : le plus souvent, l'appoggiature (en petite note) constitue également une note étrangère (ou appoggiature harmonique) ornant l'accord sur lequel elle se produit.
Une appoggiature peut être altérée.
Il existe deux sortes d'appoggiatures, la longue et la brève. Toutes deux sont habituellement attaquées sur le début du temps. Depuis le XIXe siècle, une pratique s'est développée qui consiste à soustraire la durée de l'appoggiature de la valeur de la note précédente.
Canon
C'est une forme musicale polyphonique, ainsi qu'un procédé compositionnel basé sur l'imitation, dans lequel une idée musicale — le thème — s'énonce et se développe d'une voix à une autre, de sorte que les différentes voix interprètent la même ligne mélodique, mais de manière différée : ce décalage produit une superposition de mélodies, c'est-à-dire, un contrepoint. Ce sens strict et moderne, n'apparaît pas avant le XVIe siècle.
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Basses (/)
Quand on dit Do 7min mi / = Accord Do 7ème mineur mi basse
En gros, la basse (/), c’est pour indiquer la note basse que tu rajoutes en + dans un accord.
Ex sur piano = sur le piano, pendant que la main droite joue un accord de DO par exemple (DO MI SOL), le ‘’basse’’ c’est pour indiquer que la main gauche joue un accord avec Mi EN TONIQUE.
Ex sur la guitare = sur la guitare, tu joues l’accord de DO (DO MI SOL) + en basse une note que tu choisis. Ici c’est MI. Donc EN PLUS de l’accord de DO, tu rajoutes un MI en plus mais faut qu’il soit plus grave que le DO (vu qu’il est en position de basse, logique).
Bien-sûr, on est pas obligé de mettre un MI (la tierce) en basse. On peut mettre un FA (quarte), un LA (la sixte) … Il suffit de donner le nom de la tonique basse si c’est un accord ou juste la note basse à rajouter.
DO MI SOL + accord MI basse (en piano)
DO MI SOL + note MI basse (en guitare)
Si on rajoute une 7ème, ça donne :
DO MI SOL Sib + accord MI basse (en piano)
DO MI SOL Sib + note MI basse (en guitare)
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Renversements
La note la plus grave, que nous nommerons la BASSE, est la note FONDAMENTALE :
c'est le cas le plus fréquent ; on dit que l'accord est à l'état fondamental.
La note la plus grave (la BASSE) est une des autres notes de cet accord :
on dit que l'accord est renversé, qu'il est en état de renversement.
On distingue ensuite 2 cas :
- le 1er renversement lorsque c'est la TIERCE qui est à la basse, et
- le 2ème renversement lorsque c'est la QUINTE de l'accord qui est à la basse. Nous y reviendrons dans des chapitres ultérieurs.
Tonique Tierce Quinte = Tierce + Tierce = Fondamentale
do mi sol
Tonique Tierce Quinte = Tierce + Quarte = 1er Renversement
mi do sol
Tonique Tierce Quinte = Quarte + Tierce = 2ème Renversement
sol mi do I__________I
I
Espacement
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Gamme harmonisée
Do ré mi fa sol la si do
Gamme mineure : Entre la seconde et la tierce y’a ½ ton et Entre la quinte et la sixte y’a ½ ton
Les degrés d'une gamme : On appelle degrés d'une gamme l'ordre d'apparition des notes dans la gamme.
La min (La do mi) et ré min (ré fa la) = pk ça sonne bien à la suite alors qu’ils ont qu’1 note en commun ?
sol#min (sol# do ré#) et ré # maj (ré# sol la#) = pk ça sonne bien à la suite alors qu’ils ont qu’1 note en commun ?
Ré min (Re fa la) et mi maj (mi sol# si) = pk ça sonne bien à la suite alors qu’ils ont qu’aucune note en commun ?
Si maj (si ré# fa#) et sol#min (sol# do ré#) et la min (la do mi) = Pk le la min et mi maj sonne aussi proche ?
Si maj (si ré# fa#) et sol#min (sol# do ré#) et Mi maj (Mi sol# si) = // // // // // //
Mi maj (Mi sol# si) et sol #min (sol# si ré#) = ok car gamme harmonisé (tous les tierce + 2 notes similaires)
Mi maj (Mi sol# si) et sol#maj (sol# do ré#) = pk ça sonne bien à la suite alors qu’ils ont qu’1 note en commun
_________________________Couplet :_______________________
Si (4-3) ré(4-3) sol la(4-4-4-3)
Si_fa# ré_la sol la_sol
_______________________Changement :______________________
Simin5b(4-3) fa#min (4-3) rémaj lamaj (4-4-4-3)
Si re fa fa# la do# ré fa# la la do# mi
Ou
Simin5b (4-3) fa#min (4-3) rémaj mimaj (4-4-4-3)
Si re fa fa# la do# ré fa# la mi sol# si
___________________________Reprise :__________________________
Si (4-3) sol (4-3) sol la (ronde-ronde-ronde-ronde)
S_fa# sol_ré sol la_mi
La gamme mineur : ici
Harmonisation des gammes : ici
Harmonisation de do majeur : ici
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